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北京大学中国当代艺术年鉴编辑部，每年从开年到结束，定期调查中国当代艺术的情况，并一年一度的给出总结报告，作为一年之鉴，提供学界和艺术界参考。
经“凤凰艺术”邀请，1月中疫情肆略之前便约请北京大学中国当代艺术年鉴编辑部，把2019年中国当代艺术的整体情况分门别类地做个介绍。现特此把阶段性工作的成果呈示。
年鉴综述的工作方法照此凡例：第一，所有的专题并不是编辑部的主观选择，而是汇集一整年对中国全部的当代艺术展览调查，通读了一年发表的全部文献以后，经由统计归纳而来。从2万多关键词中集中排列在前20的概念，总结综述其中的十几个专题。有些专题是跨年度或多年合并综述。
第二，作为年鉴并尽量不参杂编者个人判断和编辑部的艺术见解、倾向，而是把整体的情况客观尽量和盘托出，为了能给研究者提供进一步的原始证据和问题索引。
下列各主题下文本为《中国当代艺术年鉴》2019卷各主题综述节选（文中所引文献出处均请参见原文），及各主题相关的重要文献，此系列文章将于近期陆续顺序推出。以下是“凤凰艺术”联合北京大学中国当代艺术年鉴编辑部为您带来整理的2019年中国当代艺术主题综述系列文章。 ——————————————————————
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2017 年的《中国当代艺术年鉴》着重记录了当年成为热点的艺术形式“新媒体艺术”，仿佛从teamLab 进入中国开始，大型的新媒体艺术展览不但实现了“0 的突破”，还成为了国内艺术市场中的宠儿，屡屡获得票房和口碑的双丰收。然而在这种火爆场面的背后，从中国新媒体艺术的发展来看，它实际上是一个起步较晚、较小众的艺术类型。不过，之所以能短时间内在中国取得显著的发展，也可以看出这个艺术类型对大多数艺术观众具有十足的亲和力，这首先有赖于新媒体艺术对旧的艺术传统、生涩的美学规则的反叛，其次是对现实生活、特别是网络生活的贴近，它们很好地命中了年轻观众们的偏好。 ▲ “撒谎的索菲亚，嘲讽的艾莉克莎”展览现场，现代汽车文化中心，2019年，图片来源：CMAA
2019年，“艺术与科技”取代“新媒体艺术”成为中国当代艺术界的新关键词。在中国现代艺术档案整理的国内 3344 条网络文献中，有超过 200 条与之相关的文献。2019 年被报道的参与海外活动中国艺术家共有 220余位，其中 40 岁以下的青年艺术家近一半，而无论这些艺术家被媒体或机构划分为何种类型，他们进行创作的工具无一例外地与新媒介、新技术紧密相关。至于“艺术与科技”取代“新媒体艺术”这一转变发生的原因是复杂的。从定义上来看，新媒体艺术和艺术与科技是两个相似却各有侧重的术语，前者倾向于媒介本身的革新，而后者则倾向于科学或技术与艺术在内容层面的链接。 ▲ 郑达，《生理反应》在中国当代艺术年鉴展2018现场，北京民生现代美术馆，2019年，图片来源：“凤凰艺术”公众号2019 艺术与科技的内容不同于 2017 年新媒体的内容，在涉及的话题上有所延续亦有所增加。首先，本年的展览和文献可以发现从新媒体艺术到“艺术与科技”的原因，辨析两者的区别，不难发现：除了新媒体之外，生物艺术、AI艺术、被一些艺术家戏称为“低科技艺术“的实践，还有一些目前尚难归类的实践，代表着艺术与科技结合的不同发展方向。进一步来看，这些不同的艺术实践方向背后，都牵涉到不同的、重要的学术问题：新媒体对于景观社会的革命意义、艺术中的生物伦理、”后人类“的相关问题、AI参与创作是否重新定义”艺术“的问题。最后，我们还可以看到，艺术与科技的结合，在制度与市场层面也带来影响：中国体制、政策对哪些领域进行了支持，市场又选择了哪些展览，以及消费者对于艺术与科技展览有哪些反馈；从艺术教育角度来看，中国的艺术与科学实验平台，以及艺术与科技教育中具体针对艺术与科技设立了哪些专业和科目，都是值得关注的问题。
（1）关注点的转变 （2）新媒体实验室、艺术与科技教育 （3）科技艺术40年 vs 中国新媒体艺术30年 https://mp.weixin.qq.com/s/aUhgKLjenTVynCePYt_7zAhttps://mp.weixin.qq.com/s/4ORtyXa048XKjDJmsUh2aw https://mp.weixin.qq.com/s/ayaInDB02pw-CeckIcblpghttps://mp.weixin.qq.com/s/zAm-wPRyQHFZKSNaP8qgbAhttps://mp.weixin.qq.com/s/AB9M03e87fcPiNpbl-QmDQhttps://mp.weixin.qq.com/s/f031EPBce6D4r-PFPgFcpAhttps://mp.weixin.qq.com/s/SOPHMkBIMIK35NwhWwOhIg https://mp.weixin.qq.com/s/lTa2lJq9lfVgZJdqK9OXLQhttps://amma.artron.net/observation_shownews.php?newid=1065001https://mp.weixin.qq.com/s/p4mggZHvIhIFUXhMNQxWQw（1）人工智能与后人类时代： a、艺术家主体性问题；b、“新美学”问题；c、后人类问题 （2）5G、数字身份、物联网、普通人的创造力革命 （3）数字时代的人文精神： a、科技中的艺术 还是 艺术中的科技？； b、数字人文（digital-humanities）与生命艺术 https://mp.weixin.qq.com/s/TylUKhuY5Hw62TjfL2SeHQJames Vincent："How three French students used borrowed code to put the first AI portrait in Christie's"https://www.theverge.com/2018/10/23/18013190/ai-art-portrait-auction-christies-belamy-obvious-robbie-barrat-ganshttps://mp.weixin.qq.com/s/65EPUeLUnD_n9LhAamh5MQJames Bridle：“Through Non-Human Eyes”https://unthinking.photography/articles/goprohttps://mp.weixin.qq.com/s/uBolDMO2TNq9P1ZhFxZe1Ahttps://mp.weixin.qq.com/s/XfV0T0xtuxQ0UaJIV2qUghttps://mp.weixin.qq.com/s/nU_6hV-pYBqZ3x67wcPl7whttps://mp.weixin.qq.com/s/jEQ0dJrIG2iF7aWxMgBNxQhttps://mp.weixin.qq.com/s/AB9M03e87fcPiNpbl-QmDQhttps://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIxNDg2NTQ3NA==&mid=2247506224&idx=1&sn=d6fffd5407bde9fb9a0bf2020f4952a1&source=41#wechat_redirect
（1）美术馆的选择与艺术家策展 （2）政策的鼓励 v.s. 尚未准备好的市场 https://mp.weixin.qq.com/s/792GIHfsMltBhK42miUkVwhttps://mp.weixin.qq.com/s/b0pIdVaWnNSu65L8KhWgYghttps://mp.weixin.qq.com/s/QXzMQBtpwUUN0aeBlmFNxQhttps://mp.weixin.qq.com/s/8bf5QqF9qglDJkEPoXVHOAhttps://mp.weixin.qq.com/s/sBTl4UOTJc61o150g4Q1OQA&C Foundation：《Tips丨把新媒体艺术买回家前你需要知道的几件事》http://www.artsncollections.com/index.php?r=post%2Fview&id=662&f=111Amah-R. Abrams ：《收藏新媒体艺术要花费多少成本？不只是钱那么简单》http://www.artdesign.org.cn/article/view/id/32635http://art.ifeng.com/2018/0910/3442486.shtml
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①点击正文标题下的蓝色字现代艺术档案CMAA ②复制“MODERN-ART-CMAA”在添加朋友中搜索号码关注 ③打开微信手机扫一扫下面的二维码，即可添加关注 北京大学视觉与图像研究中心与“中国现代艺术档案” 北京大学历史学系艺术史研究室（https://www.hist.pku.edu.cn/bxjj/245439.htm）目前分三个方向进行艺术史的研究，即中国古代艺术、当代艺术和世界艺术。下挂“北京大学视觉与图像研究中心”（编辑”中国现代艺术档案“和《中国当代艺术年鉴》），“北京大学汉画研究所和国际艺术史学会CIHA的秘书处。 北京大学视觉与图像研究中心作为研究中国传统艺术、中国当代艺术和世界艺术的国家基地，承担着艺术与视觉研究、教学和发展的学术任务，其成员为北京大学特聘的相关领域专家学者。该中心由北京大学教授朱青生负责。 北京大学“中国现代艺术档案”是北京大学视觉与图像研究中心的一个学术项目，其渊源是1986年在中央美术学院，后迁至北京大学的现代艺术资料汇集工作。“档案”自成立之初，即把20世纪70年代末以来中国现代艺术文献的收集、整理、编辑工作纳入其学术范围，保存积累了大量文献。“档案”的目的是搜集和记录与中国现代艺术相关的信息和资料，编制《中国当代艺术年鉴》，研究和发表艺术调查报告，介绍和总结中国当代艺术的状况，向国内外学者和机构提供中国当代艺术活动、艺术作品和艺术家的详尽资料。“档案”已初步建成网络数据库，以达到资源共享；同时计划将所有资料存放于北京大学图书馆的专门阅览室，供研究者使用。 Center for Visual Studies, Peking University and Chinese Modern Art Archive Center for Visual Studies Peking University is a national base of Chinese traditional art, Chinese contemporary art and world art history. It has a group of scholars who, though of different disciplines, all specialize in the cultural and visual studies. The center is under the supervision of Prof. Dr. LaoZhu of Peking University. Chinese Modern Art Archive (CMAA), one of the research projects of the Center, was founded in 1986 at Central Academy of Fine Arts (then moved to Peking University) and has been devoted to collecting and archiving documents on contemporary Chinese art work created after the mid-1970s. With the mission of documenting the contemporary Chinese artistic events, CMAA does its research through conducting surveys and publishing the Annual of Contemporary Art of China. The Annual provides information on art events, art works and artists in China for the researchers and institutions both domestic and abroad. CMAA also has an online database, which has been developed into an open resource for researchers. A special room will also be created for the archives at Peking University's library for public research.
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